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《漁舟唱晚》的真正作者竟然是他
2022-10-10 22:51

一、中州古戲(xi)一脈承

河(he)(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)派是傳統古(gu)箏(zheng)(zheng)流(liu)派中極為重(zhong)要的一個組(zu)成部分,主要流(liu)傳于河(he)(he)南(nan)省境內,也(ye)稱 “中州古(gu)調(diao)”。河(he)(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)派與流(liu)傳在河(he)(he)南(nan)境內的豫劇、曲劇兩(liang)個劇種(zhong)有著(zhu)深(shen)厚的淵源。
豫劇發源于河(he)南開封地區(qu),又名河(he)南梆子,是我國最大的(de)地方劇種,居全國各地方戲曲之首。豫劇憑借其高度(du)的(de)藝術性而廣受人(ren)民所喜愛。

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▲豫劇(ju)(ju)《誰說女子不如(ru)男》劇(ju)(ju)照


河(he)(he)南(nan)曲(qu)劇,又(you)名河(he)(he)南(nan)曲(qu)子(zi)戲、高(gao)(gao)臺曲(qu)等(deng),由坐班清(qing)唱的河(he)(he)南(nan)鼓子(zi)曲(qu)中雜牌(pai)小調與民間歌舞踩高(gao)(gao)蹺(qiao)相(xiang)結合。其曲(qu)調易學,用本嗓演唱,表演接近(jin)生活。

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▲河南曲劇(ju)《陳三(san)兩》劇(ju)照


傳(chuan)統的(de)河南(nan)古箏主要(yao)流傳(chuan)于南(nan)陽(yang)、泌陽(yang)以及(ji)遂平等地區,特別是(shi)(shi)南(nan)陽(yang)地區。近代南(nan)陽(yang)地區所(suo)盛行的(de)鼓子曲(qu)(包括帶唱詞的(de)牌子曲(qu)和純器樂的(de)板頭曲(qu))是(shi)(shi)河南(nan)箏派(pai)出目的(de)重要(yao)來源。

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▲河南省行政區劃圖


二、妙技難工河南箏

晉代(dai)傅玄(xuan)在《箏賦(fu)》中(zhong)(zhong)以“曲(qu)高(gao)和寡(gua) ,妙技難工”之語來評(ping)價(jia)河南箏。河南箏典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)(qiao):對右手大指的(de)(de)(de)突出(chu)運用。大指在樂曲(qu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)地位尤(you)為(wei)突出(chu),其中(zhong)(zhong)以大指掌關節(jie)為(wei)軸、運指發(fa)力(li)的(de)(de)(de)托劈密搖是(shi)構成旋律的(de)(de)(de)典(dian)型(xing)奏(zou)(zou)(zou)法(fa),出(chu)音(yin)扎實(shi)、飽滿;邊(bian)游(you)邊(bian)彈的(de)(de)(de)“游(you)搖”,又常伴以左手慢滑(hua)急(ji)顫(zhan),以求(qiu)得更為(wei)豐富(fu)的(de)(de)(de)音(yin)色變化和營造夸張的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)音(yin)響(xiang)效果;中(zhong)(zhong)指的(de)(de)(de)剔指發(fa)力(li)迅(xun)捷,用巧(qiao)(qiao)力(li)取音(yin)。有一(yi)首《掐箏詩》形(xing)象地概括了河南箏派獨特的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技法(fa):


名指扎(zha)樁四(si)指懸,

勾搖(yao)剔套輕(qing)弄(nong)弦。

須知左手(shou)無別法,

按顫推揉(rou)自悠然(ran)。

——《掐箏詩》


河南箏的音階特點(dian),多用變徵而少用清(qing)角。旋律中四、五、六度大跳很多,左(zuo)手又頻(pin)繁(fan)運用二、三(san)度上(shang)下滑音,在風格(ge)上(shang)以(yi)渾厚純樸見長,明朗粗獷,潑辣高亢(kang),又不(bu)失內(nei)在深沉。演奏上(shang)要求(qiu)運指有(you)力,滑音鮮明,按音準確。其歌唱(chang)性極強,旋律厚重濃烈(lie),富有(you)地方韻味。


三、開宗立派魏子猷

河南箏派(pai)的(de)(de)(de)(de)奠基人是(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)現(xian)代箏樂先驅魏子猷。他(ta)為“中州(zhou)古(gu)(gu)調”的(de)(de)(de)(de)傳播(bo)、河南古(gu)(gu)箏流派(pai)的(de)(de)(de)(de)形成發揮了重要作(zuo)用,為我(wo)國古(gu)(gu)箏藝術的(de)(de)(de)(de)發展和(he)古(gu)(gu)箏人才的(de)(de)(de)(de)培養做(zuo)出了突出貢(gong)獻。

魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)于(yu)(yu)1875年(nian)(nian)(清(qing)光(guang)緒元年(nian)(nian))生(sheng)于(yu)(yu)河(he)南省遂平縣,魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)自幼(you)聰明(ming),過目(mu)不忘(wang),三(san)歲(sui)(sui)能(neng)(neng)背唐詩(shi)(shi)宋(song)詞很(hen)受族(zu)人喜歡。魏(wei)(wei)家族(zu)長有個愛聽戲(xi)曲的(de)(de)習慣,隔(ge)段時日(ri)便請戲(xi)班演(yan)出(chu)。魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)到五歲(sui)(sui)時,不但(dan)能(neng)(neng)作(zuo)詩(shi)(shi)、繪畫,而且對民(min)間樂器也產生(sheng)了興趣。1892年(nian)(nian),遂平愛國民(min)主(zhu)紳士魏(wei)(wei)朗(lang)齋出(chu)生(sheng),為期七天的(de)(de)慶祝(zhu)典禮(li)很(hen)隆重。這次(ci)大(da)(da)(da)會文藝(yi)演(yan)出(chu)的(de)(de)總導(dao)演(yan)便是17歲(sui)(sui)的(de)(de)魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)。1897年(nian)(nian),堂兄魏(wei)(wei)承(cheng)恩(en)高(gao)中丁(ding)酉科拔貢,轟動滿(man)城,此事(shi)對魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)震動很(hen)大(da)(da)(da)。二十二歲(sui)(sui)的(de)(de)魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)決心走出(chu)家門,拜(bai)訪各地名家學習箏(zheng)藝(yi)。經數年(nian)(nian)尋(xun)訪,魏(wei)(wei)子(zi)(zi)猷(you)(you)(you)拜(bai)訪了許多古箏(zheng)名家。他們一起(qi)探索古箏(zheng)演(yan)奏(zou)技(ji)藝(yi),整理改編大(da)(da)(da)調曲子(zi)(zi)的(de)(de)板頭(tou)曲和牌子(zi)(zi)曲,傳播中州古調藝(yi)術(shu)并使之發揚光(guang)大(da)(da)(da)。 

20世紀(ji)20年(nian)代,魏子猷(you)最早把河(he)南古箏(zheng)介紹到北平并積極提(ti)倡(chang)中州箏(zheng),他經(jing)常(chang)演(yan)奏和傳授(shou)的箏(zheng)曲(qu)(qu)有《天下(xia)大同》、《小開手》、《關雎》、《漁(yu)舟唱(chang)晚》、《百鳥朝鳳》、《平沙落(luo)雁(yan)》等十多(duo)首,其演(yan)奏古樸渾厚、深沉內在、慷(kang)慨激(ji)昂,具有濃郁的河(he)南民間(jian)音樂風格,時稱(cheng)遂平箏(zheng)曲(qu)(qu)。

他(ta)的(de)學生有婁樹(shu)華(hua)、梁在平、周希文、程午加(jia)、史蔭美(mei)等,對后世的(de)古箏(zheng)藝術傳承、發(fa)展都有著深遠的(de)影響。其高(gao)足婁樹(shu)華(hua),河北(bei)(bei)玉田人,自1925年開(kai)始在北(bei)(bei)京(jing)師從(cong)魏子猷學箏(zheng),成績(ji)優異,1936年曾(ceng)赴歐美(mei)各(ge)國(guo)演(yan)奏,是最早將我國(guo)古箏(zheng)藝術介紹(shao)給世界的(de)人。特別是魏子猷在《漁舟唱晚》曲(qu)(qu)成之后,讓他(ta)習奏,婁樹(shu)華(hua)勤學苦(ku)練,認真領悟,經過他(ta)的(de)加(jia)工潤色,使樂(le)曲(qu)(qu)更(geng)臻完美(mei),終創輝煌。

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▲婁樹華先生


四、彭蠡之濱不絕響

在(zai)魏(wei)子(zi)猷(you)逝世(shi)后(hou),《漁(yu)舟唱晚》在(zai)婁樹(shu)(shu)華(hua)的(de)演奏下(xia),成了一首蜚聲世(shi)界、舉(ju)世(shi)公(gong)認(ren)的(de)中國(guo)(guo)傳(chuan)統古箏(zheng)名(ming)曲,并(bing)且已成為我國(guo)(guo)十(shi)大(da)(da)傳(chuan)統名(ming)曲之(zhi)一,婁樹(shu)(shu)華(hua)做出了重(zhong)大(da)(da)貢獻,以致后(hou)人(ren)誤認(ren)此曲為婁樹(shu)(shu)華(hua)的(de)作(zuo)品。《漁(yu)舟唱晚》之(zhi)所以成為中國(guo)(guo)古箏(zheng)藝(yi)術(shu)史上劃時代(dai)的(de)作(zuo)品,是與師徒(tu)二人(ren)的(de)努力和創新(xin)思維分不開的(de)。魏(wei)子(zi)猷(you)的(de)藝(yi)德和技(ji)藝(yi)感動了婁樹(shu)(shu)華(hua),魏(wei)子(zi)猷(you)逝世(shi)后(hou),他(ta)便繼承(cheng)老師之(zhi)志,肩負(fu)起推(tui)廣中州古調“樂中箏(zheng)”的(de)重(zhong)任,并(bing)在(zai)1938年(nian)由上海(hai)百(bai)代(dai)公(gong)司(si)灌(guan)制了“北派(pai)”古箏(zheng)唱片一張,正面刻有(you)魏(wei)子(zi)猷(you)所傳(chuan)名(ming)曲《天下(xia)大(da)(da)同》字(zi)樣,反面是《關雎》。它是我國(guo)(guo)古箏(zheng)近現代(dai)史上重(zhong)要物(wu)證之(zhi)一。

魏子猷傳譜(pu)的著(zhu)名古箏(zheng)作(zuo)品(pin)《漁舟(zhou)唱晚(wan)》,以(yi)唐代詩人王(wang)勃《騰王(wang)閣序(xu)》中“漁舟(zhou)唱晚(wan),響(xiang)窮彭(peng)蠡之濱(bin)”佳(jia)句的前四個字為標題,描繪了(le)夕陽西下,欸乃(nai)歸舟(zhou)的迷人景色。

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▲“漁舟(zhou)唱(chang)晚(wan),響窮彭蠡之濱(bin)。”(鄱(po)陽湖的暮色)


樂(le)曲(qu)意境深邃高(gao)雅(ya)(ya),旋(xuan)律以(yi)典(dian)型的(de)民族風(feng)格五(wu)聲音(yin)(yin)階為基礎(chu),音(yin)(yin)樂(le)優雅(ya)(ya)古樸,通俗又有韻味。結構(gou)完整(zheng)短(duan)小,利于傳(chuan)(chuan)奏。魏子猷在這首作(zuo)品(pin)的(de)演奏創作(zuo)上突破了(le)傳(chuan)(chuan)統的(de)六十(shi)八板(ban)單一曲(qu)式,通過不同段落(luo)體(ti)現音(yin)(yin)樂(le)形象的(de)對比(bi)和發展,使用(yong)了(le)大(da)篇幅的(de)音(yin)(yin)型模進和華(hua)彩樂(le)段,比(bi)傳(chuan)(chuan)統的(de)六十(shi)八板(ban)古箏曲(qu)大(da)大(da)向前跨進了(le)一步,具(ju)有高(gao)度的(de)藝術(shu)水平。